古琴的历史与古琴的市场价格
古琴是中国最古老的乐器。在上古时期，它曾经长时间被奉为「礼器」，是在国家重大的仪式中演奏的乐器，和用於娱乐的普通乐器完全不同。古琴受到中国传统知识份子──士大夫阶层的喜爱。他们认为欣赏和弹奏古琴是文人的情操、修养、人格的重要标志。在四种基本的人文修养「琴、棋、书、画」中，古琴位列第一。
古琴的历史
古琴的历史
古琴的设计体现了中国传统「天人合一」的自然观和艺术观。琴一般身长三尺六寸五分，以对应一年的三百六十五天；琴面圆而隆起像天，琴底方而平展像地；琴头、琴项、琴肩、琴身、琴尾，状如人形，以像人。古琴的制作工艺精密而复杂，使琴能够历经久远的年代而不会开裂。现存的古代古琴有早至唐朝制作的，至今已有一千多年的历史。
著名的「四大名琴」包括春秋时期齐桓公的「号钟」、战国时期楚庄王的「绕梁」、西汉司马相如的「绿绮」和东汉末年蔡邕的「焦尾」。每张名琴都有自己的故事。传说，「焦尾」是东汉文学家及音乐家蔡邕亲手制作的。当年蔡邕路过吴县，看见有人正在做饭，架起一口大铁锅，下面正在烧火，柴火在烈焰中劈啪作响。他发现一块上好的梧桐木正在燃烧，於是不顾火势猛烈，救出了一段尚未完全烧毁的梧桐木。他将这木材制成了一张七弦琴，制成後琴音不凡。因琴尾还有烧焦的痕迹，故取名为「焦尾」。
琴家的故事和琴曲常常是联系在一起的。着名琴曲《高山流水》的缘由，记载在距今两千多年前的《列子》一书中。俞伯牙善鼓琴，锺子期善听琴。伯牙鼓琴的时候，心中出现了泰山的形象，子期马上说：「多麽好啊！巍峨高峻，您要表达的是泰山！」伯牙心中又出现流水的景象，子期又说：「多麽浩荡啊，您在想着流水！」伯牙所想表达的，子期都能非常准确地领会。後来锺子期去世，伯牙就摔碎了自己的琴，终身不再弹了。这就是「知音」一词的来历。後来，这首曲子被分为《高山》和《流水》两支独立的曲子演奏。
历代流传下来的古琴曲谱有三千多首。与西方乐谱不同的是，古琴谱记录的不是音高和曲调，而是演奏时左右两手的手法和次序。只要按此正确演奏，旋律就会自然地流泻而出。学会演奏古琴比较容易，但是要领略其中的文化内蕴、达到较高的水准则需要多年的练习。
大约在公元600年，即中国的隋朝，古琴即已传入朝鲜。唐朝时，随着日本向中国派遣的遣唐使大量回国，古琴、琴谱、琴书都被源源不断地带到日本。日本正仓院和东京博物馆至今收藏有唐代的古琴。中国最早的一支琴曲曲谱《碣石调?幽兰》，就是保存在日本，清朝末年经发现後，又传回中国的。
2003年，中国的古琴获准列为「联合国口述与非物质文化遗产」。
6、琴弦
目前古琴弦分三种：丝弦、合成丝弦（名为冰弦）、钢弦
丝弦
古人便是用丝弦的。丝弦是由蚕丝做成，工艺复杂，目前市面上的丝弦“可以用的”：主要是太古丝弦、吴声丝弦、鸟语屋日本丝弦。（最近均天坊也出了丝弦，未使用过，不知如何）
太古丝弦如今已不生产，原先四百一套的标准弦如今都在藏家手中卖三千，精制加粗什么的，更是稀有了。
吴声丝弦是我目前在用的，分为普通、精制、特研。都是明码标价，我就不赘述了。吴声的特点是，每次弹完不用松弦，下次弹变化不大，只需微调；手感细腻。
玄一丝弦台湾李孔元老师研制，长春丝庐琴室代理，一四年八月份刚开始出售。有标准、加重两种。据用过的琴友描述是非常好的，答主也预定了，期待试用。
日本鸟语屋丝弦适合丝弦初用者，因为没有横缠的丝故曰不易脱丝，弹性也大，肉感足。因包含关税，价格较高。
丝弦是有生命的。弹古琴追求到后来，无非是要用丝弦的。
然而一套丝弦的寿命是三到七年，看你如何保养。
合成丝弦，指的是龙人的合成丝弦，称为冰弦，是用尼龙丝与蚕丝合成的、结构与丝弦相同的弦。模仿丝弦的手感，但仍较硬（比钢弦软），生气不足，声音较闷，也不敏感，适合初学者。龙人官网明码标价。
钢弦，有好有差，好的钢弦极为敏感细腻，弹琴时最细微之处也会被放大，比合成丝弦更具有生气，所以好的钢弦亦可作检验或精研琴技之用。差的钢弦就不必多说了，就像拉钢锯，有的像吉他（无贬义）。（曾有一琴友花四千买了一张拉钢锯似的钢弦油漆无灰胎琴，被我们戏称为“电锯惊魂”，哈哈。）
二、这张琴是什么时候做出的？
1、若是按如上古法制作的琴，若在七八年前，五千还可以买到。
若是现在做的琴，五千根本不可能！！（就像玻璃种翡翠镯子，卖五千你信么，价格差得太离谱，不是水沫玉就是玻璃渣子）
2、如果真是七八年前花几千买来的琴，现在也不可能卖这个价。
因为古琴年年都在涨，那时候五千，现在应当涨到至少两万八以上，除非是音质实在很不好的琴，才涨到一万多。
或许这个老师真的跟你关系很好，要平转你呢？
古琴为什么年年都在涨？
1、古琴的声音越弹越好，若一张琴弹了几年，音质要比刚做出来好很多很多。所以古琴是要养的。
而古琴的价值是以其声音来定的。所以声音变化后，一下子涨个几倍乃至十倍，都不是没有可能。（但这需要好运～ 一般的古琴声音平稳变化就不错了）
如果一张琴一直放着不弹，声音也是没有多大的变化的。
2、古琴就算声音不变好，根据这个市场也是每年都在涨。
至少，一张古法新琴，如今三万左右的这个等级，五年前只要一万左右啊！
所以买琴要趁早！！！
----------------------------------------------------------注-----------------------------------------------------------
以上关于价格讨论只是针对目前市场，其有时效性！
价格都是虚名，关键是琴好不好。所以学会辨琴是最重要的，价格影响因素再多，大趋势也是轮回的，即便是在我答案里所说的，也只是目前的市场而已。所以，用心学习，多见识琴，多体会古人总结的，在现实中找那些感觉，就会越来越明辨。（关于琴怎么做的，只是为了加深理性认识，用以辅助感性认识与直觉判断）分辨琴的真正价值才是最重要的。
至于价格，生在什么年代，就得看什么年代的市场，至于风气什么的再愤恨抱怨痛呼无奈也没用，除非你能撼动或影响大环境，抑或你能把握市场走势，再或者您是幸运儿。
所以外在价格什么的都是虚妄的，关键你要会认琴，这才是真正该专注的。再者，看缘分。
古琴价格
一、现在市面上，按古法制作的古琴，能弹得了的，一般是在三万。
为什么这么贵呢？
先看看一张古琴的制作工艺及材料：
（注意是古法制琴！！！）
1、选材
古琴的木头，通常是砍下以后放了三百年的老木头，一般来源是拆福建与安徽的老房子。
现在老房子越来越少，安徽已经不准老木头出境（不过斫琴的大师们总有门路弄出来的），有的斫琴师已经开始从国外进口三百年以上的老木头。
首先原料已是难得。
（关于古琴的面板和底板还分阴阳，古人说一般面板为桐木，底板为梓木。如果木头够老，则对木头种类要求不大，（老棺材木除外）投入水中，浮为阳，为面板；沉为阴，为底板。
而现在，古人说的“凤非梧桐不栖”的老梧桐木已经没有了，只剩下一位斫琴师还有几块房梁旧料，我当然不能告诉您是哪位，因为桐木琴音质好，我还要攒钱买^_^
现如今一般用泡桐、杉木的多（当然杉木古人也用））
在现代制琴，即使是如此难得的老木头，还需要一道检验，即使放在极热、极冷、极干的室内模拟环境下存放一段时间，看其是否会开裂。（这段说得比较笼统，具体数值，掌握在斫琴师手里）
很多南方琴拿到北方都会开裂，甚至也有同一地方弹一两年就开裂的情况，这和材料有最直接的关系。我曾见过一位琴友从网上购得的一张四千多的琴，在东北弹一个多月后，面板、底板都从琴头裂到了琴尾。。。这便明显是，木头年份过短导致的。
此外，材料与音质也直接相关。沉放几百年的老木头，其结构会产生很大变化。一般老木头做的琴，弹出的按音、散音松透深沉，共鸣久久不止，泛音清脆坚实。四字“轻、松、脆、滑”可概括。年份短的木头做琴，声音首先体现在“闷”上，不透不松不坚不清。
2、做形
关于一张琴做得是否雅致主要看斫琴师的审美，也能影响其价格，比如王鹏的蕉叶，李明忠的仲尼。。。这个就不多说了。
3、灰胎
灰胎是大漆与鹿角霜的混合物，要上六道灰胎。
每道都要等其干后再上下一道，每次等上三个月（均数），前后要一年半的时间。
灰胎需要用硬度高又透音效果好的材质，并且同时具有抑制声音的作用。它可以改变木头的振动，使得低频表现更好。不上灰胎的木胚琴，松透有余，厚重不足。
（古琴作为漆器的角度，灰胎的作用是可以使它存留千年，保护木胚，不裂不坏。）
很多人说古琴声音小，因此“不如古筝等乐器好”。其实古琴若想把声音做大，只要少上几道灰胎，把面板和底板都变薄，腹腔变大，声音就大了。
但这还是古琴吗？
古琴本身体现一个“中”道，“中正雅和”是对古琴乐的最基本描述。
悦心而不惑于悦耳，悦己而非娱人（关于休生养性之用，这里就不延伸了）。
而整张古琴做好要三年，可想仅是时间便是不得了的成本。而有的名家会用更长的时间，譬如李某斫琴师甚至用十五年做他的仲尼，也不怪要卖三十万以上了。（这里并不是说所有的名家卖得贵都是有道理的，比如某斫琴师最低的工厂琴也卖八万就是在卖品牌了，亲斫琴卖一百多万就是在卖名气了。）
关于灰胎的材质，自然还有很多，然而鹿角霜是对声音的改善效果是最好的。当年大圣遗音在大清宫库房淋了好多年的雨都没有坏，也正是由于鹿角霜灰胎的功效。
很多清朝民间的琴，灰胎是低成本的瓦灰做的，所以到了现在，即便是老琴，它们的声音也非常一般。
4、大漆
上完灰胎之后，再上一遍大漆。
大漆是天然漆树流下生漆，最初是白色，经氧化成红色—红黑色—趋近黑色。
为什么要涂大漆呢，古琴能保存千年，便是灰胎和大漆的功劳。
大漆可以防火、防水、防酸、防碱。古代的好的家具、物件会涂灰胎和大漆，有的也只涂大漆。（我曾看到故宫被踏破的门槛上，明显的厚厚的灰胎和大漆）。漆器从中国传进日本，导致了JAPAN（漆器）的由来。
世界上保存时间最长的乐器，第一是古琴（一千多年，现存最早的琴是唐琴，据说私人藏家手中有晋琴），第二是小提琴（三百年，因其传统工艺也涂大漆）
那么现在，通常几千的琴，基本上的是油漆。闻一闻还能闻到油漆味儿。
最好的检验方法是：拿打火机烧一烧漆面。若不让你烧或者是烧出怪味儿。。。就绝对是有问题了。（答主本着实验精神亲自试验过，大漆确实烧不坏，完全无影响）
为什么这么贵呢？
先看看一张古琴的制作工艺及材料：
（注意是古法制琴！！！）
1、选材
古琴的木头，通常是砍下以后放了三百年的老木头，一般来源是拆福建与安徽的老房子。
现在老房子越来越少，安徽已经不准老木头出境（不过斫琴的大师们总有门路弄出来的），有的斫琴师已经开始从国外进口三百年以上的老木头。
首先原料已是难得。
（关于古琴的面板和底板还分阴阳，古人说一般面板为桐木，底板为梓木。如果木头够老，则对木头种类要求不大，（老棺材木除外）投入水中，浮为阳，为面板；沉为阴，为底板。
而现在，古人说的“凤非梧桐不栖”的老梧桐木已经没有了，只剩下一位斫琴师还有几块房梁旧料，我当然不能告诉您是哪位，因为桐木琴音质好，我还要攒钱买^_^
现如今一般用泡桐、杉木的多（当然杉木古人也用））
在现代制琴，即使是如此难得的老木头，还需要一道检验，即使放在极热、极冷、极干的室内模拟环境下存放一段时间，看其是否会开裂。（这段说得比较笼统，具体数值，掌握在斫琴师手里）
很多南方琴拿到北方都会开裂，甚至也有同一地方弹一两年就开裂的情况，这和材料有最直接的关系。我曾见过一位琴友从网上购得的一张四千多的琴，在东北弹一个多月后，面板、底板都从琴头裂到了琴尾。。。这便明显是，木头年份过短导致的。
此外，材料与音质也直接相关。沉放几百年的老木头，其结构会产生很大变化。一般老木头做的琴，弹出的按音、散音松透深沉，共鸣久久不止，泛音清脆坚实。四字“轻、松、脆、滑”可概括。年份短的木头做琴，声音首先体现在“闷”上，不透不松不坚不清。
2、做形
关于一张琴做得是否雅致主要看斫琴师的审美，也能影响其价格，比如王鹏的蕉叶，李明忠的仲尼。。。这个就不多说了。
3、灰胎
灰胎是大漆与鹿角霜的混合物，要上六道灰胎。
每道都要等其干后再上下一道，每次等上三个月（均数），前后要一年半的时间。
灰胎需要用硬度高又透音效果好的材质，并且同时具有抑制声音的作用。它可以改变木头的振动，使得低频表现更好。不上灰胎的木胚琴，松透有余，厚重不足。
（古琴作为漆器的角度，灰胎的作用是可以使它存留千年，保护木胚，不裂不坏。）
很多人说古琴声音小，因此“不如古筝等乐器好”。其实古琴若想把声音做大，只要少上几道灰胎，把面板和底板都变薄，腹腔变大，声音就大了。
但这还是古琴吗？
古琴本身体现一个“中”道，“中正雅和”是对古琴乐的最基本描述。
悦心而不惑于悦耳，悦己而非娱人（关于休生养性之用，这里就不延伸了）。
而整张古琴做好要三年，可想仅是时间便是不得了的成本。而有的名家会用更长的时间，譬如李某斫琴师甚至用十五年做他的仲尼，也不怪要卖三十万以上了。（这里并不是说所有的名家卖得贵都是有道理的，比如某斫琴师最低的工厂琴也卖八万就是在卖品牌了，亲斫琴卖一百多万就是在卖名气了。）
关于灰胎的材质，自然还有很多，然而鹿角霜是对声音的改善效果是最好的。当年大圣遗音在大清宫库房淋了好多年的雨都没有坏，也正是由于鹿角霜灰胎的功效。
很多清朝民间的琴，灰胎是低成本的瓦灰做的，所以到了现在，即便是老琴，它们的声音也非常一般。
4、大漆
上完灰胎之后，再上一遍大漆。
大漆是天然漆树流下生漆，最初是白色，经氧化成红色—红黑色—趋近黑色。
为什么要涂大漆呢，古琴能保存千年，便是灰胎和大漆的功劳。
大漆可以防火、防水、防酸、防碱。古代的好的家具、物件会涂灰胎和大漆，有的也只涂大漆。（我曾看到故宫被踏破的门槛上，明显的厚厚的灰胎和大漆）。漆器从中国传进日本，导致了JAPAN（漆器）的由来。
世界上保存时间最长的乐器，第一是古琴（一千多年，现存最早的琴是唐琴，据说私人藏家手中有晋琴），第二是小提琴（三百年，因其传统工艺也涂大漆）
那么现在，通常几千的琴，基本上的是油漆。闻一闻还能闻到油漆味儿。
最好的检验方法是：拿打火机烧一烧漆面。若不让你烧或者是烧出怪味儿。。。就绝对是有问题了。（答主本着实验精神亲自试验过，大漆确实烧不坏，完全无影响）
5、小部件（岳山、承露、轸池、琴轸、冠角、雁足、琴徽）
这些地方，琴徽通常用：螺钿（就是贝壳）、铜、银、金、象牙、玉石。。。（按个人喜好）
其它部件，最常见是用硬木。
而其中琴轸、雁足，亦常用玉石、犀牛角、象牙等材料。
古人曾说一张琴的最高配置是“金徽玉轸”。琴轸、雁足都是可以后来换的，若用好器自然需好琴。不过换雁足的材料会使古琴音质有些许改变，一般来说雁足若从硬木换成玉，音质会更加清越，但也有与预期不同的，有的琴就是需要硬木才能发出最好的声音，这是根据琴琴本身来配的。
这些地方，琴徽通常用：螺钿（就是贝壳）、铜、银、金、象牙、玉石。。。（按个人喜好）
其它部件，最常见是用硬木。
而其中琴轸、雁足，亦常用玉石、犀牛角、象牙等材料。
古人曾说一张琴的最高配置是“金徽玉轸”。琴轸、雁足都是可以后来换的，若用好器自然需好琴。不过换雁足的材料会使古琴音质有些许改变，一般来说雁足若从硬木换成玉，音质会更加清越，但也有与预期不同的，有的琴就是需要硬木才能发出最好的声音，这是根据琴琴本身来配的。
6、琴弦
目前古琴弦分三种：丝弦、合成丝弦（名为冰弦）、钢弦
丝弦
古人便是用丝弦的。丝弦是由蚕丝做成，工艺复杂，目前市面上的丝弦“可以用的”：主要是太古丝弦、吴声丝弦、鸟语屋日本丝弦。（最近均天坊也出了丝弦，未使用过，不知如何）
太古丝弦如今已不生产，原先四百一套的标准弦如今都在藏家手中卖三千，精制加粗什么的，更是稀有了。
吴声丝弦是我目前在用的，分为普通、精制、特研。都是明码标价，我就不赘述了。吴声的特点是，每次弹完不用松弦，下次弹变化不大，只需微调；手感细腻。
玄一丝弦台湾李孔元老师研制，长春丝庐琴室代理，一四年八月份刚开始出售。有标准、加重两种。据用过的琴友描述是非常好的，答主也预定了，期待试用。
日本鸟语屋丝弦适合丝弦初用者，因为没有横缠的丝故曰不易脱丝，弹性也大，肉感足。因包含关税，价格较高。
丝弦是有生命的。弹古琴追求到后来，无非是要用丝弦的。
然而一套丝弦的寿命是三到七年，看你如何保养。
合成丝弦，指的是龙人的合成丝弦，称为冰弦，是用尼龙丝与蚕丝合成的、结构与丝弦相同的弦。模仿丝弦的手感，但仍较硬（比钢弦软），生气不足，声音较闷，也不敏感，适合初学者。龙人官网明码标价。
钢弦，有好有差，好的钢弦极为敏感细腻，弹琴时最细微之处也会被放大，比合成丝弦更具有生气，所以好的钢弦亦可作检验或精研琴技之用。差的钢弦就不必多说了，就像拉钢锯，有的像吉他（无贬义）。（曾有一琴友花四千买了一张拉钢锯似的钢弦油漆无灰胎琴，被我们戏称为“电锯惊魂”，哈哈。）
二、这张琴是什么时候做出的？
1、若是按如上古法制作的琴，若在七八年前，五千还可以买到。
若是现在做的琴，五千根本不可能！！（就像玻璃种翡翠镯子，卖五千你信么，价格差得太离谱，不是水沫玉就是玻璃渣子）
2、如果真是七八年前花几千买来的琴，现在也不可能卖这个价。
因为古琴年年都在涨，那时候五千，现在应当涨到至少两万八以上，除非是音质实在很不好的琴，才涨到一万多。
或许这个老师真的跟你关系很好，要平转你呢？
古琴为什么年年都在涨？
1、古琴的声音越弹越好，若一张琴弹了几年，音质要比刚做出来好很多很多。所以古琴是要养的。
而古琴的价值是以其声音来定的。所以声音变化后，一下子涨个几倍乃至十倍，都不是没有可能。（但这需要好运～ 一般的古琴声音平稳变化就不错了）
如果一张琴一直放着不弹，声音也是没有多大的变化的。
2、古琴就算声音不变好，根据这个市场也是每年都在涨。
至少，一张古法新琴，如今三万左右的这个等级，五年前只要一万左右啊！
所以买琴要趁早！！！
----------------------------------------------------------注-----------------------------------------------------------
以上关于价格讨论只是针对目前市场，其有时效性！
价格都是虚名，关键是琴好不好。所以学会辨琴是最重要的，价格影响因素再多，大趋势也是轮回的，即便是在我答案里所说的，也只是目前的市场而已。所以，用心学习，多见识琴，多体会古人总结的，在现实中找那些感觉，就会越来越明辨。（关于琴怎么做的，只是为了加深理性认识，用以辅助感性认识与直觉判断）分辨琴的真正价值才是最重要的。
至于价格，生在什么年代，就得看什么年代的市场，至于风气什么的再愤恨抱怨痛呼无奈也没用，除非你能撼动或影响大环境，抑或你能把握市场走势，再或者您是幸运儿。
所以外在价格什么的都是虚妄的，关键你要会认琴，这才是真正该专注的。再者，看缘分。